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《北京人》：戏曲美学闪亮话剧舞台
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《北京人》：戏曲美学闪亮话剧舞台

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xinwen.mobi 发表于 2025-5-21 22:15:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
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《北京人》是曹禺创作于1940年的三幕话剧。日前，由中央戏剧学院京剧专业在校师生排演的《北京人》在京上演，该版演出将传统戏曲美学有机融入话剧叙事，展现了戏曲美学在当代话剧舞台中的实践价值。具体如下：人物塑造：将戏曲的“四功五法”融入演员的台词和行动中。以青衣程式重塑愫方外在的端庄形态，将京剧青衣身段融入其言谈举止，强化了她“隐忍”的悲剧特质。对曾皓的塑造则借用戏曲丑角夸张、滑稽的行当程式，如他听闻要“抬走寿木”时的肢体语言，展示了戏曲中“丑角”的喜剧张力，调节了戏剧节奏，也让观众在笑声中思索。台词处理：对人物台词进行戏曲化处理，以更好地表达人物心境。如曾文清面对妻子逼问时痛苦吟唱起陆游的《钗头凤》，戏曲化的唱腔传达了角色的压抑苦闷。当愫方沉浸于爱情向往时，杜丽娘装扮的演员唱起“游园惊梦”片段，让戏曲美学巧妙嵌入话剧叙事。舞美设计：运用“虚实相生”的戏曲元素，展现出具有东方审美哲学的独特意蕴。舞台设计整体以黑色为主基调，辅以白色灯光投影，营造出简约而压抑沉闷的意象空间。舞台道具也渗透着戏曲美学韵味，如黑色桌椅的摆放象征着曾家众人举步维艰，墙体的转动传递出曾文清难以逃离宿命的寓意，剧目最后黑色横梁坠落等场景，既是写实表达，也是虚拟回应。
戏曲, 话剧, 美学

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